Мебельный мир

В Мироваренной палате Патриаршего дворца будет представлен  гобелен «Дон Кихот с девицами постоялого двора» (1761 год), который находился в реставрации более 7 лет.

26 февраля 2026 года шпалера после реставрации была впервые показана представителям СМИ и до 4 марта включительно  она будет находиться в Мироваренной палате Патриаршего дворца, прежде чем будет перемещена в хранилище. Увидеть шпалеру можно, приобретя билет на посещение архитектурного ансамбля Соборной площади Московского Кремля.

Шпалера «Дон Кихот с девицами постоялого двора», после  реставрационных работ.

Музеи Московского  Кремля

Автор живописного оригинала композиции в центре: Шарль-Антуан Куапель (1694—1752); (с картины 1751 г.) 1761 год.

Декоративное обрамление разработано около 1714—1751 гг. Клодом Одраном III (1658—1734), Жаном-Батистом Белин де Фонтеней сыном (1668—1730), Александром Франгуа Депортесом (1661—1743) и Валадом. Франция, Париж, королевская Мануфактура Гобеленов, мастерская Пьера-Франсуа Козетта.

Поступила из Большого Кремлевского Дворца в 1924 г.

Гобелен представляет картину, изображающую сцену из романа «Дон Кихот де ла Манча» Мигеля де Сервантеса Сааведры (1547—1616).

Сюжетная часть композиции помещена в центре, в обрамлении, имитирующем резную золоченую раму. Действие происходит во дворе, засаженном деревьями, где слева находится колодец, а справа видны ступени лестницы дома. У стола расположился Дон Кихот, а юная девушка пытается его накормить. Две другие девушки с улыбками наблюдают за процессом. На земле, у стола, играют двое детей. Справа — женщина с подносом в руках, спускающаяся по лестнице. Слева — мужчина с флягой в руке, подающий одной из женщин трубку, с помощью которой она будет поить Дон Кихота из бутылки.

Картина как виньетка вставлена в тщательно вырезанную и позолоченную раму, которая в свою очередь является частью более широкой декоративной схемы.

Сюжет посвящен начальным событиям романа — первому выезду Дон Кихота. Повстречав на пути постоялый двор, он «совершенно уверился, что находится в некоем славном замке, что хлеб — из белоснежной муки, что непотребные девки — дамы, что хозяин двора — владелец замка». «Стол поставили прямо на свежем воздухе, а затем хозяин принес Дон Кихоту порцию плохо вымоченной и еще хуже приготовленной трески и кусок хлеба, не менее черного и не менее заплесневелого, чем его доспехи. И как уж тут было не рассмеяться, глядя на Дон Кихота, который наотрез отказался снять шлем с поднятым забралом, не мог из-за этого поднести ко рту ни одного куска! Надлежало кому-нибудь другому ухаживать за ним и класть ему пищу в рот, и эти обязанности приняла на себя одна из дам».

Фрагмент шпалеры «Дон Кихот с девицами постоялого двора»,  после реставрационных работ.

Музеи Московского  Кремля

По сторонам центральной композиции  спускаются тяжелые плотные гирлянды цветов, которые соединены синими лентами, с сидящими на них обезьянками. Две птицы уселись на верхних гирляндах за рамкой, по одной с каждой стороны. Обезьяна справа тычет длинным копьем в сторону овец внизу. В противоположном углу, среди груды книг, находится пятнистый спаниель. Внизу, в обрамлении цветов, рогов изобилия, доспехов, знамен, книг — щит с фигурой бегущего рыцаря. Ниже — синее поле с надписью, в которой обозначен сюжет центральной сцены.

Фрагмент шпалеры «Дон Кихот с девицами постоялого двора»,  после реставрационных работ.

Музеи Московского  Кремля

Все эти предметы можно трактовать как символы воинской доблести, просвещения, преданности, кротости и семейного счастья. Однако авторы композиции черпали свое вдохновение, составляя композицию из различных атрибутов, в самом романе: книги – это рыцарские романы, которые свели Дон Кихота с ума, овец он принял за армию, флаги символизируют его победы.

Раму картины увенчивает павлин с распущенным хвостом, у его ног горящий факел и колчан стрел.

Фрагмент шпалеры «Дон Кихот с девицами постоялого двора»,  после реставрационных работ.

Музеи Московского  Кремля

Бордюр ковра с геометризованным орнаментом в виде розеток в ромбах, который прерывается внизу в центре конструкцией цоколя с полосой меандра. Бордюр дополнен картушами в четырех углах с вензелем короля и двумя картушами в середине каждой стороны.

Гобелены из серии «История Дон Кихота» считаются самыми знаменитыми среди красивых декоративных изобретений XVIII в. Эта серия была настолько важна, что повторялась много раз и производилась на мануфактуре Гобеленов с 1718 по 1794 год.

Гобелен из Музеев Московского Кремля принадлежит к шестому повторению (1751—1763, из двадцати трех ковров и шести портьер) с пятым декоративным обрамлением, написанным художником-орнаменталистом Валадом под руководством Ш. -А.Куапеля.

Гобелен поступил в собрание Музеев Московского Кремля из дворцового имущества вместе с еще тремя коврами этой группы.

О реставрации

Это повторная реставрация, первая была проведена более 50 лет назад, во время нее гобелен был частично сдублирован в сильно разрушенных местах  на реставрационный материал, на который мучным клеем были укреплены сохранившиеся нити основы. Со временем концентрированный  мучной клей сделал очень хрупкими и ломкими нити утка. Они стали высыпаться, обнажив обвисающие нити основы. Поэтому возникла необходимость проведения повторной реставрации этого памятника, основной задачей которой было удаление прежних укреплений и реставрационных материалов, пропитанных жесткой коркой мучного клея, а также укрепление разрушенных фрагментов, используя  не клей, а иглу с нитью.

Фрагмент шпалеры «Дон Кихот с девицами постоялого двора»,  после реставрационных работ.

Музеи Московского  Кремля

Помимо укрепления плохо  сохранившихся  фрагментов, реставраторы на протяжении нескольких лет выполняли трудоемкую и кропотливую работу, связанную с восполнением многочисленных утрат в технике, имитирующей шпалерное ткачество. Таким образом, был по возможности восстановлен частично утраченный авторский рисунок, но   с учетом  отличия реставрационной  технологии от оригинальной.

Учитывая исключительную художественную ценность гобелена, приоритетным принципом реставрации являлось стремление к максимальному сохранению памятника и  выработки оптимальных методов реставрации.

Эта работа является одним из примеров сложной реставрации, требующей творческого подхода и разработки индивидуальных методик укрепления и консервации, соответствующих современным требованиям реставрации и экспонирования.